Incipit
Iniziamo questo report allo stesso modo in cui abbia iniziato il corso, comparando queste due differenti definizioni di "design":
At the 29th General Assembly in Gwangju, South Korea, the Professional Practise Committee unveiled a renewed definition of industrial design as follows: "Industrial Design is a strategic problem-solving process that drives innovation, builds business success and leads to a better quality of life through innovative products, systems, services and experiences."
DESIGN DEFINITION - ICSIDFor digital humanists, design is a creative practice harnessing cultural, social, economic, and technological constraints in order to bring systems and objects into the world. Design in dialogue with research is simply a technique, but when used to pose and frame questions about knowledge, design becomes an intellectual method. In the hundred-plus years during which a self-conscious practice of design has existed, the field has successfully exploited technology for cultural production, either as useful design technologies in and of themselves, or by shaping the culture’s technological imaginary. As Digital Humanities both shapes and interprets this imaginary, its engagement with design as a method of thinking-through-practice is indispensable. Digital Humanities is a production-based endeavor in which theoretical issues get tested in the design of implementations, and implementations are loci of theoretical reflection and elaboration.
Burdick et al. 2012, 13
Fase 0 — Briefing
Il laboratorio di design della comunicazione ha affrontato lo studio delle metodologie di progettazione di tutti i processi e gli strumenti di comunicazione per un'organizzazione di Bari: la Biblioteca Santa Teresa dei Maschi, il Museo Diocesano, il Museo Archeologico e il brand turistico della città. Dal punto di vista teorico sono stati approfonditi in particolare i seguenti temi:
• la teoria dell'immaginario collettivo
• la tipografia (progettare caratteri e progettare con i caratteri)
• la strategia
La prima lectio ha avuto per oggetto "il design dei processi".
Nel corso delle giornate seguenti sono stati appronfodinti i seguenti temi:
• storia della tipografia
• anatomia dei caratteri
• alcune considerazioni sulle lettere
• il '900 e le avanguardie tipografiche
• effetti di senso tipografici
• tipografia e memetica
• SMU – un'identità tipografica
Fase 1 — Mappare l'Immaginario
Successivamente i partecipanti si sono divisi in 4 gruppi e hanno iniziato a studiare i propri "committenti", lavorando alla creazione di una mappa dell'immaginario, ovvero di uno strumento finalizzato alla costruzione di una strategia di comunicazione attraverso l'individuazione dei mondi di riferimento, dei segimenti di audience, di strumenti e processi per raggiungere quei segmenti.
Alla mappa dell'immaginario è seguito lo studio di una strategia di comunicazione e la costruzione di un concept per il sistema d'identità.
Esempio di Strategia — gruppo STDM
Fase 2 — I Concept
Il gruppo BARI-ID si è concentrato sul concetto di levante ragionando su una feature di manomissione per un carattere tipografico, che esprimesse l'idea.
Il gruppo STDM si è focalizzato sul carattere tipografico dell'incisione presente su uno degli accessi alla biblioteca, precedentemente studiato da Luciano Perondi, e lo ha utilizzato per la costruzione del brand.
Il gruppo Santa Scolastica ha lavorato sulla traccia "Museo delle Origini" (essendo Santa Scolastica il complesso del primo insediamento di Bari), disegnando un sistema connotato da una forte "analogicità".
Il gruppo MUDIBA ha sviluppato un sistema basato su una griglia di composizione i cui moduli base sono triangolari. Su questa le composizioni sono molteplici e dinamiche, ma sempre caratterizzate nella forma da un rigore auestero.
Fase 3 — Declinare e Modulare
Arrivati a questo punto i gruppi hanno lavorato per costruire sistemi capaci di adattarsi a diversi canali, situazioni e supporti. Ogni gruppo ha lavorato in modo differente, cercando strade originali e concepite a partire dall'analisi dei bisogni del proprio committente.
Gruppo MUDIBA
http://gph.is/2vAXYLx — http://gph.is/2vAdBmt
Fase 4 — Restituzione degli Output
Gruppo MUDIBA — presentazione
Gruppo STDM — presentazione
Gruppo BARI-ID — presentazione
Il gruppo Santa Scolastica non ha completato la presentazione finale, che quindi non è disponibile.
Bibliografia
(ereditata da uno dei corsi di G.Lussu)
Le Basi
Adrian Frutiger, Segni & simboli, Stampa Alternativa (Nuovi Equilibri), Viterbo 1996, [13,60 €].
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Robin Kinross, Tipografia moderna, Stampa Alternativa (Nuovi Equilibri), Viterbo 2005 [20,00 €].
Giovanni Lussu, La lettera uccide. Storie di grafica, Stampa Alternativa (Nuovi Equilibri), Viterbo 1999 [11,50€].
Valeria Bucchetti (a cura di), Culture visive, Contributi per il design della comunicazione, con testi di: Giovanni Baule, Valeria Bucchetti, Daniela Anna Calabi, Giovanni Lussu, Dina Riccò, Alberto Veca, Ed. Poli.design, Milano, 2007 [27,50 €].
La data di pubblicazione è l’ultima riscontrata sui volumi stessi, anche se di alcune opere risulta che ci siano state ristampe; quando di opere pubblicate altrove c’è una traduzione italiana, è indicata solo questa. Di alcune opere celebri (First principles of typography di Stanley Morison, Writing and illuminating and lettering di Edward Johnston) ci sono ristampe più recenti di altri editori. I volumi in inglese che risultano out of print sono abbastanza facilmente reperibili, a prezzi ragionevoli, nei circuiti specializzati (Oak Knoll, www.oakknoll.com; Frances Wakeman, www.fwbooks.com; Nijhof & Lee, www.nijhoflee.nl).
Scrittura e notazioni grafiche
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Riviste
“Eye” (subscription department: Tower House, Lathkill Street, Market Harbortough LE16 9EF, tel. 0044 1858 438872, fax 0044 1858 434958)
“Typography papers” (University of Reading, Departement of Typography and Graphic Communication, PO Box 239, Reading RG6 6AU, fax 0044 118 9351680, www. rdg.ac.uk)
“Progetto grafico” (Aiap edizioni, Milano)
